Rashaad Newsome’un “Assembly” adlı eseri, teknik olarak bir performansın belgeseli olsa da, ona sadece bu tanımı yapmak yetersiz kalır. Evet, Park Avenue Armory’deki enstalasyonunu titizlikle belgeliyor, ancak sunduğu şey bir vizyon, bir harita, hayatta kalmaya dair hayali bir ritüel. Bu film, izleyiciyi sanatçının çok boyutlu dünyasına davet eden, sınırları aşan bir deneyim.
“Assembly”, Rashaad Newsome’un Mart 2022’de Park Avenue Armory’de sahnelediği, çok duyusal bir performansın belgeselini oluşturuyor. Eser, canlı performansı, dijital projeksiyonu ve katılımcı atölye çalışmalarını harmanlayarak, sistemlerden arınma, iyileşme ve kimliklerin geleceğine dair temaları derinlemesine ele aldı. Yükselen video projeksiyonlarının altında dansçılar Maleek Washington’ın koreografisini sergilerken, “Varlık” adını taşıyan sanal bir yapay zeka varlığı, hem performansçıları hem de izleyicileri meditasyonlar ve eleştirel yönlendirmelerle yönlendiriyordu. Birden fazla bölüm halinde yapılandırılan performans, belirli kültürel pratikleri, şiiri, nefes çalışmalarını ve hayali teknolojiyi, sadece tanık olunması değil, aynı zamanda hissedilmesi, sorgulanması ve içselleştirilmesi için tasarlanmış ritüelize bir deneyime dönüştürdü. Film, bu gelişimi takip ederken, perde arkasından samimi anlar ve işbirlikçilerin yansımalarıyla eserini daha da ileri taşıyor.
Newsome sahnenin merkezinde olsa da, spot ışıkları performansçılar, işbirlikçiler ve bu eserin etrafında oluşan toplulukla paylaşılıyor. Film, performansçılara kendilerini ifade etmeleri, kendi ritimleriyle konuşmaları için alan açıyor. Bu sadece onun hikayesi değil, aynı zamanda onların da hikayesi. Bu işbirlikçi çerçeve, kültürel dokuyu ele alan benzer yapımları hatırlatsa da, “Assembly” farklı bir yönde ilerliyor. Newsome bir kültürü rapor etmekle kalmıyor; ona katılıyor, onu inşa ediyor ve koruyor.
Onun çalışmalarını 2006 civarından beri takip ediyoruz. Gördüğümüz ilk eser, sadece gülümseyen bir fotoğrafıydı. Bu bile radikal bir eylem gibi geliyordu: neşeli, şimdiki anın içinde, bir travmayı sergilemeyen bir birey. “Assembly” bu anlayışın bir uzantısı gibi hissettiriyor. Neşe, bir zıtlık değil, aksine meselenin ta kendisi.
Görsel olarak film nefes kesici. Görüntü yönetmeni Johnny Symons, ne zaman yakınlaşacağını ve ne zaman uzaklaşacağını ustaca biliyor. En samimi anlar bile kasıtlı hissettiriyor, sanki herkes bunun sadece bir belgelemeden çok daha fazlası olduğunu biliyor. Bu, adeta bir tür birleşme, bir komünyon.
Bir de yapay zeka karakteri var – bir yanıyla dönemim sanal sunucularını, bir yanıyla da dijital bir hikaye anlatıcısını anımsatıyor. Olay örgüsünü değil, adeta bir noktalama işaretini temsil ediyor. Duygusal olarak her zaman tam bağlantı kuramasak da, bir şeyi netleştirdi: “Assembly” sadece bir eseri yakalamakla ilgili değil; o, eserin ta kendisi. Yapay zeka, bambaşka bir yerde olduğumuzu hatırlatıyor; hayali, ritüelistik, canlı bir yerde.
Unutulmaz bir sahne var. Bir sistemlerden arınma atölyesi sırasında, izleyicilerin yapay zekayla doğrudan etkileşim kurabildiği bir an. Maskeli bir katılımcı mikrofona yaklaşıyor ve projeyi sorguluyor. Pandemi sırasında olduğu için maske takmak alışılmadık değil. Ama tonu? O tanıdıktı. Keskin. Hakkı olduğuna inanan bir ton. Teoriye dayanarak projeye yönelik eleştirilerini dile getiriyor, ancak hızla yapay zekanın kendisini kınamaya başlıyor. “Sahip olduğu tüm bilgi insanlardan geliyor,” diyor. “Bunları birbirimizle paylaşabiliriz… teknoloji tarafından etkilenmeyen alanlarda.” Sonra açıkça: “Kahrolsun bu yapay zeka.” Bu ifade, bir etkileşimden çok bir alaşağı etme girişimi gibi hissettiriyordu.
Bu, daha büyük bir örüntünün parçası: Belirli grupların temsilcilerinin, kontrol edemedikleri alanlarda özgün kimliklere sahip sanatçılarla yüzleşmesi, yalnızca kendilerini bu alışverişte yeniden ortaya koymak için. Kültürel yapımların dışarıdan gelen bir bakış açısıyla incelenmesinden, bizzat şahit olduğumuz anlara kadar, hızla ahlaki bir denetime dönüşen bir etkileşim – ne yazık ki çok sık karşılaşılan bir senaryo. Hatırlıyorum, Newsome’un New York Üniversitesi’nde uzun soluklu performansı “Shade Compositions” üzerine verdiği bir konuşmada, belirli ses ve beden kullanımlarına yönelik bir eleştiri, meraktan çok suçlayıcı gelmişti, hatta düzleştirici. Sanki özgün kimliklere sahip bir birey, saygısını ifade edemezmiş de hemen zarar vermekle suçlanırmış gibi. Bu tepki refleksinde incelenmeye değer bir şeyler var, özellikle de bu kadar özen, niyet ve yaratıcılığa dayalı bir filmle ilişkili olduğunda. Çünkü “Assembly”nin sunduğu haysiyet, karmaşıklık, saygı gibi değerler, gerçek dünyada birçok bireyden genellikle esirgenir, hatta kendi çabalarıyla yarattıkları alanlarda bile.
Ve bu tür anlarda genellikle kaybolan şey, “Assembly”nin ulaşmaya çalıştığı her şeydir. Yapay zeka etrafındaki korkular gerçek ve çoğu zaman iş gücü, gözetim ve sömürü gibi meşru endişelere dayanıyor. Ancak bu bağlamda sormaya değer: Teknolojiyi kim kullanıyor ve ne amaçla? Newsome’un çalışması bu endişeleri görmezden gelmiyor – onları yeniden çerçeveliyor. Bu, özgün yeniliklerin daha uzun, genellikle göz ardı edilen bir mirasının parçası; burada teknoloji hayatta kalma, hayal gücü ve direniş için bir araç haline geliyor. Aklıma Kerby Jean-Raymond’ın 2021 Pyer Moss haute couture defilesi geldi. Bu defile, trafik lambasının, Super Soaker’ın ve daha birçok şeyin arkasındaki mucitlere saygı duruşunda bulunuyordu – ancak iddialı ölçeği, kutlama tonu ve özgün yaratıcılığı merkeze alması, modayı eleştirel bir yorum olarak görmeye daha alışkın olan bazı eleştirmenleri rahatsız etmişti. Bu rahatsızlık tanıdık geldi. “Assembly” gibi, bu gösteri de baskın bir bakış açısına yaranmadı. Kendi koşullarında geleceği yeniden sahiplendi. Newsome’un yapay zeka, projeksiyon ve dijital ritüel kullanımı ütopik bir hile değil, aksine bir miras. Bu, şimdiden kaçmak değil; onu yeniden programlamakla ilgili.
Film yine de kendini açıklamaya çalışmıyor. Öğretilmeyi bekleyen izleyicilere hitap etmekle ilgilenmiyor. Eğer hitap ettiği topluluğun dışındaysanız, dinleme sorumluluğu sizde. Bu filmin erişilemez olduğu anlamına gelmez. Kapıyı açık bırakıyor – ancak bunu yaparken konularını düzleştirmek yerine, onları bütün, hassas, keskin, karmaşık bırakıyor. Bu tür bir cömertlik nadirdir ve “Assembly”nin bu kadar etkileyici olmasının bir parçasıdır.
Dürüst olmak gerekirse: Başta ne hissettiğimden emin değildim. Filmin ilk yarısı en yoğun teknoloji kullanımını içeriyor ve orada takılıp kalacağından endişelendim. Ama kalmıyor. Yavaşça çiçek açıyor. Tıpkı bir Güney yemeği gibi: ilk gün iyi, ama bekledikten sonra daha da iyi. Ağladım – bir kereden fazla. Çünkü tanık olduğumuz şey sadece performans değil – bu bir varoluş. Ve tek tip bir kimlik, tek bir gelecek değil. Bu, kendine yer açan bütün bir spektrum.
İzlerken Erica Alexander’dan bir alıntı kafamda yankılanıp durdu: “Geçmiş acı verici, şimdi belirsiz, ama gelecek özgür.” İşte tam olarak film bunu barındırıyor. Ve saf, tekno-ütopik bir anlamda değil. Buradaki özgürlük kazanılmış. Kod, koreografi ve özenle temellendirilmiş. Bize, özgün ifade ve teknolojinin her zaman iç içe olduğunu – ve geleceğin beklediğimiz bir şey olmadığını hatırlatıyor. O, zaten inşa ediliyor.
Evet, “Assembly” kurumlarla, sanat dünyasıyla ve akademiyle diyalog halinde. Ama kalbi, belirli bir topluluk ritüeli içinde atıyor. Ve Newsome’un sahip olduğu erişimi belirtmek önemli olsa da – çoğu kişinin ulaşamadığı bir ölçekte çalışıyor – şunu da sormaya değer: Bu tür bir erişim niyetle buluştuğunda ne olur? Özgün bir sanatçı küçülmek, çeviri yapmak veya taviz vermek zorunda kalmadığında ne olur? “Assembly” bir cevaptır. “Paris Is Burning” hakkında konuştuğumuzda, her zaman bir dipnot eklememiz gerekir – sınırlarını, mirasını, neyin yanlış gittiğini açıklamak. “Assembly” buna ihtiyaç duymuyor. Özenin, yaratıcılığın ve vizyonun bir araya geldiğinde ne olduğunun bir göstergesi.
Sadece daha iyi bir gelecek hayal etmiyor. O, bir tane yaratıyor.
“Assembly” filmi, 17 Temmuz 2025’te Waterville, Maine’deki Maine Uluslararası Film Festivali’nde saat 18:40’ta ve dünya çapında başka yerlerde gösterime girecek. En son gösterim tarihleri için filmin web sitesini ziyaret edebilirsiniz.
Aklında bir şey mi var?
Yorumları göster / Yorum bırak