Çiçek desenleri, mobilya, tekstil ve kırtasiye gibi alanlarda yaygın olarak kullanılan aynı zamanda işlevsellik barındıran motiflerdir. Bu estetik unsurlar, endüstriyel yöntemlerin yardımıyla kalıcı hale getirildi. Çiçekler, tarihsel olarak, bazı insanlar tarafından ideolojik anlamlar taşıyan tüketim malları ve semboller olarak değerlendiriliyor. Örneğin, Sovyetler Birliği, Kırmızı Karanfil’i Bolşevik Devrimi’nin simgesi olarak kullanırken, diğer çiçek motifleri ise bölgesel bayraklar veya annelerinin çevresindeki çocukları simgeleyen posterlerde yer aldı: “Çocuklar Komünlerin Çiçekleridir”. Buna karşın, muhalif hareketler, bu çiçek desenlerini gizli anlamlar içeren şiir ve resimlerde kullanarak iktidara karşı durdular.
Ketuta Alexi-Meskhishvili: ‘Orada, ama orada değil,’ 2025, Sergi Görünümü, Kunstverein Braunschweig // Sanatçı, Galerie Frank Elbaz, Paris, LC Queisser, Tbilisi, Molitor, Berlin, Kunstverein Braunschweig, Fotoğraf
Gürcü-Amerikalı sanatçı Ketuta Alexi-Meskhishvili, çalışmalarında bu dönemde çiçek desenlerinin yaygınlığını ele alıyor. Özellikle 9 Nisan 1989 tarihinde gerçekleşen trajik olaylara ve buradaki lalelerin sembolizmine dikkat çekiyor. Bu çiçekler, katliamın kurbanlarının anısına, sergiyi düzenleyen Kunstverein Braunschweig’de ‘Orada, ama orada değil’ başlıklı sergide simge haline geliyor.
Ketuta Alexi-Meskhishvili: ‘Orada, ama orada değil,’ 2025, Sergi Görünümü, Kunstverein Braunschweig // Sanatçı, Galerie Frank Elbaz, Paris, LC Queisser, Tbilisi, Molitor, Berlin, Kunstverein Braunschweig, Fotoğraf
‘Güneş Işığında Yiyecek Yapmak (Alacakaranlık)’ (2024) ve ‘Güneş Işığında Yiyecek Yapmak (Şafak)’ (2024) adlı eserler, bir çift laleden oluşan siluetleri tasvir eden bir dizi boya sublimasyonu içermektedir. Düz ve hafif kaleydoskopik özellikler, çiçeklerin ışığa hassas malzemelerle doğrudan yerleştirilmesiyle elde edilir. Dizi, Bauhaus’ta Moholy-Nagy öğrencisi olan ve görsel kompozisyonlarıyla dikkat çeken Florence Henri’den esinlenmiştir.
Ketuta Alexi-Meskhishvili: ‘Orada, ama orada değil,’ 2025, Sergi Görünümü, Kunstverein Braunschweig // Sanatçı, Galerie Frank Elbaz, Paris, LC Queisser, Tbilisi, Molitor, Berlin, Kunstverein Braunschweig, Fotoğraf
Alexi-Meskhishvili’nin eserleri, tarihi olaylar ve kişisel deneyimlerin yanı sıra resmi yöntemlerden de etkilenmektedir. ‘Bölge Taşıma’ (2025) gibi kurulumlar, mekâna özgü tasarımlar olarak dikkat çekiyor; duvar ve yapıyı kaplayan bir dizi baskılı perde ile çevrili bir alan oluşturuluyor. Küratör Cathrin Mayer bu durumu “bir boşluk içindeki boşluk” olarak tanımlıyor.
Ketuta Alexi-Meskhishvili: ‘Orada, ama orada değil,’ 2025, Sergi Görünümü, Kunstverein Braunschweig // Sanatçı, Galerie Frank Elbaz, Paris, LC Queisser, Tbilisi, Molitor, Berlin, Kunstverein Braunschweig, Fotoğraf
Sanatçının uygulaması, görüntülerin transfer edilmesi veya nesnelerin ışığa duyarlı malzemelerle teması ile nesne ve cihaz arasındaki mesafeyi kaldırması açısından önemli bir yer tutmaktadır. Ortaya çıkan görüntü, yakından bakıldığında hem gerçek hem de hiper-gerçek olma özelliği taşır. Henri’nin ayna etkilerine atıf, görsellik düzeyinin ötesine geçerek, farklı zamanlardaki olayların birbirini yansıtan çağrışımlarını da içerir. Alexi-Meskhishvili, kızı 13 yaşındayken Gürcistan’dan ABD’ye göç etmesi nedeniyle, yaşamın ve tarihin döngüsel doğasını sorgular.
Ketuta Alexi-Meskhishvili: ‘Orada, ama orada değil,’ 2025, Sergi Görünümü, Kunstverein Braunschweig // Sanatçı, Galerie Frank Elbaz, Paris, LC Queisser, Tbilisi, Molitor, Berlin, Kunstverein Braunschweig, Fotoğraf
Alexi-Meskhishvili’nin sergileri, Wittgenstein’ın anlam yaklaşımını aşarak, motiflerin kullanımından doğan etkilere odaklanıyor. Bu bağlamda, “orada, ama orada değil” ifadesi, anlamların belirsizliği ve şifreli siyasi amaçlar için kullanılması gerçeğini yansıtıyor — Sovyet muhalefetinin çiçek desenleri aracılığıyla yaptığı gibi. Günlük nesnelerin kitlesel üretimi, hem düz anlatımları hem de meçhul anlam yüklemeleri ile sarmal bir ilişki kurar.
Sanatçı, resmi temsillerden kaçınarak belirsiz unsurları eserlerine entegre ederek, geçmişini sosyo-politik karmaşa ile birleştiren karmaşık bir ulusal kimlik arayışında bulunuyor. Soğuk Savaş’ın görsel dinamiklerini yeniden canlandırarak, günümüzün artan kutuplaşmış medya ortamında yankılanan tarihi bir bağ kuruyor.
Sergi Bilgileri
Kunstverein Braunschweig
Ketuta Alexi-Meskhishvili: ‘Orada, ama orada değil’
Sergi: 15 Mart – 1 Haziran 2025
Kunstvereinbraunschweig.de
Lessingpl. 12, 38102 Braunschweig, Harita için buraya tıklayın
Aklında bir şey mi var?
Yorumları göster / Yorum bırak