Doğu Londra’nın kanal kıyısındaki Reliance Wharf’ta, Alma Pearl galerisinin o çok sesli “Between the Acts” sergisi yarın son bulurken, biz şimdiden gözümüzü ay sonunda başlayacak olan çok daha kişisel ve kimyasal bir heyecana diktik. Apartman No: 26 olarak, 28 Mart’ta kapılarını açacak olan Jeanine Richards’ın galerideki ilk kişisel sergisi “Physical Chemistry” için notlarımızı şimdiden almaya başladık.
Serginin başlığı, moleküler etkileşimleri inceleyen bir bilim dalından ödünç alınmış; ancak Richards bu terimi sadece bir laboratuvar kavramı olarak değil, tensel çekim ve maddenin dönüşümü arasındaki o tekinsiz bölgede kurguluyor. Sanatçı; kavramsal kaygıları, toplumsal cinsiyet kodlarını ve gündelik nesneleri bir araya getirerek, nesnelerin sadece durmadığı, adeta birer performans sergilediği çok katmanlı bir evren yaratıyor. Richards’ın dünyasında bir toz örtüsü veya bir masa, sadece işlevsel birer eşya değil; ideolojik birer anlatıcıya dönüşüyor.
Masanın Antropomorfik Dönüşümü
Serginin en merak uyandıran unsurlarından biri, Richards’ın masa formuna yüklediği anlamlar. Sanat tarihi boyunca Gerhard Richter’den Joseph Kosuth’a kadar pek çok ismin politik ve ideolojik birer mekân olarak ele aldığı masa, Richards’ın elinde neredeyse insansı bir karaktere bürünüyor. Physical Chemistry (2026) isimli eserinde, ayrı parçalardan oluşan ve üzerine boyalı plastik bir örtü serilen masa, ince bacaklarıyla galerinin zemininde bir duruş sergiliyor. Bu masalar sadece birer dekor değil; mekânı aktive eden, sessiz ama karizmatik birer aktör gibi karşımızda duruyor.
Mitler ve Metaforlar: Daphne’nin Seçimi
Sanatçı, klasik sanat tarihine de ironik ve feminist bir pencereden selam gönderiyor. INTENTION (2026) isimli tablosunda, Pollaiuolo’nun meşhur Apollo ve Daphne eserinden yola çıkan Richards, nympha’nın bir defne ağacına dönüşmesini bir kaçış değil, bir eylem olarak yeniden yorumluyor. Bu dönüşümde doğa, kültürün tahakkümünden kurtulmak için form değiştirme kararı alan özgür bir iradeyi temsil ediyor. Richards, mizahı yapısal bir araç olarak kullanarak, kadının doğayla, erkeğin ise kültürle eşleştirildiği o eski anlatıları incelikle sarsıyor.
Biyografik İzler ve “Örümcek Kadının Öpücüğü”
Richards’ın pratiğinde kişisel hafıza, sanat tarihsel referanslarla iç içe geçiyor. Amerikalı bir aileye ve İskoçya’daki çocukluk yıllarına sahip olan sanatçı, New narrative (red and maroon) (2026) gibi işlerinde Amerikan folk desenlerini (Buffalo pötikareleri) kullanarak biyografik bir yankı yaratıyor. Ancak bu desenler, minimalist bir titizlikle işlenerek duygusal birer atmosfere dönüşüyor. Serginin ağır toplarından biri olan tekstil ve ahşap heykel Kiss of a Spider Woman (2026) ise ismini Manuel Puig’in romanından alarak; siyaseti, fanteziyi ve kurguyu bir sohbet yapısı içinde yeniden harmanlıyor.
28 Mart – 9 Mayıs tarihleri arasında Alma Pearl’de izlenebilecek olan bu sergi, maddenin nasıl tepki verdiğini, formun nasıl kişilik kazandığını ve kelimelerin bittiği yerde kimyanın nasıl başladığını merak edenler için ajandaların en üst sırasına yazılmalı. Apartman No: 26 ekibi olarak biz, sergi açıldığında orada olacağız; zira bu “Fiziksel Kimya”nın yaydığı aurayı yerinde hissetmek şart.
