Galerie Max Hetzler, bizi kağıdın sadece üzerine bir şeyler yazılan pasif bir araç değil, başlı başına bir deney ve direniş alanı olduğu “On Paper” sergisine davet ediyor. Apartman No:26’nın Berlin katında bu kez masamızın üzerinde dijital ekranlar değil; lifli, dokulu, bazen kırılgan ama her zaman zamanı tutan kağıtlar var. 7 Mart 2026’ya kadar sürecek olan bu üçüncü edisyon, jenerasyonlar arası devasa bir köprü kurarak kağıdın neden hâlâ sanatsal inovasyonun, eleştirel düşüncenin ve maddesel keşfin kalbi olduğunu kanıtlıyor.
Hız ve Hassasiyet: Jestin Kağıt Üzerindeki Dansı
Sergi, kağıdın sunduğu o benzersiz immediacy hissini ve malzemenin sanatçının elindeki tepkiselliğini kutluyor. Katharina Grosse’nin prizmatik renk dağılımları ve Eddie Martinez’in o içgüdüsel, otomatik çizgileri kağıdın hızına ayak uydururken; Bridget Riley’nin geometrik araştırmaları ve Günther Förg’ün 1992 tarihli “Farbfeld” serisinden on altı parçalık akrilik kompozisyonu, bu mecranın nasıl titiz bir planlama laboratuvarına dönüşebileceğini gösteriyor. Förg’ün çalışmaları, monokrom soyutlamanın kağıt üzerinde ne kadar derinleşebileceğinin bir kanıtı gibi duruyor.
Kimlik, Hafıza ve Bedensel İzler
Kağıt, bu sergide sadece bir zemin değil, aynı zamanda bir bellek kabı olarak karşımıza çıkıyor. Vivien Zhang, göç eden kelebeklerden dünya haritası projeksiyonlarına kadar geniş bir görsel havuzdan beslenerek diaspora ve kimlik temalarını kağıdın liflerine işliyor. Giulia Andreani ise kendine has Payne’s grey tonlarıyla portrelerinde tarihi ve anıları canlandırırken; Victor Man’in sürekli karşımıza çıkan ve karakalemle kazınmış kafatası motifi, klasik bir memento mori olarak fâniliğimizi hatırlatıyor.
Grace Weaver ve Louise Bonnet‘nin kadın figürleri, kağıdın sunduğu o mahrem alanda bedensel bir rezonans buluyor. Kağıdın bu yumuşak ama dirençli yapısı, figüratif sanattan soyutlamaya kadar her türlü jesti bir sığınak gibi içinde barındırıyor.
Arşivsel Bir Masal: Kurgusal Biyografiler
Kağıdın en güçlü yanlarından biri de anlatıları saklama, çarpıtma ve yeniden inşa etme kapasitesidir. Rinus Van de Velde kağıt üzerinde kurgusal biyografiler inşa ederken, Glenn Brown sanat tarihi kaynaklarını distorte ederek geçmiş ve bugünün hikâyelerini iç içe geçiriyor. Walton Ford‘un o ışıl ışıl suluboyaları ise tarihsel gerçeklerle fantastik hayal gücünü kağıdın üzerinde birleştiriyor. KAWS‘ın ikonik CHUM karakterinin klasik bir manzara içinde, çatlamış taşlar ve uzak ağaçlar arasında teslimiyetle karışık bir kararlılıkla durması, kağıdın nasıl hem popüler kültürü hem de klasik estetiği aynı anda taşıyabildiğinin bir kanıtı.
Maddesellik ve Ekoloji: Kağıdın Organik Kökleri
Serginin son katmanında ise kağıdın organik kökenlerine, yani çevremizin bir parçası olan o tortul yapısına dönüyoruz. Ida Ekblad, Janaina Tschäpe ve Jake Longstreth‘in güneşle yıkanmış manzaraları, kağıdı doğrudan maddenin ekolojisi içine yerleştiriyor. Jeremy Demester‘in toprak pigmentleri kullanarak günlük hayatın samimi anlarını boyalı birer araziye dönüştürmesi, kağıdın doğal topografilerle olan genetik bağını vurguluyor. Tal R’nin “domestics” serisinden sunduğu devasa meyve kâseleri ise kağıdı gündelik hayatın ve evsel alanın en canlı şahidi kılıyor.
Sergi Bilgileri:
-
Sergi: On Paper (Grup Sergisi)
-
Mekan: Galerie Max Hetzler, Goethestraße 2/3, Berlin
-
Tarih: 7 Mart 2026 tarihine kadar
-
Öne Çıkan Sanatçılar: Katharina Grosse, Bridget Riley, KAWS, Martin Kippenberger, Albert Oehlen, Matthew Barney ve diğerleri.
