Soho’daki 101 Spring Street’in önünden, kalabalık yayalar telaşla geçiyor. Ancak bilmeleri gereken bir şey var ki bu beş katlı tarihi yapının içinde, Donald Judd’un sessiz varlığıyla dolu bir dünya var. Judd, binayı 1968’de satın aldı ve 1994’teki vefatına kadar, Teksas’ın Marfa kentindeki konutuyla birlikte burada yaşadı.
Binada randevu ile gezilere katılmak mümkün. Zemin kat, cuma ve cumartesi günleri sergi alanı olarak halka açık. Oda, kısa bir sürede tam bir yıllık eserler (366 adet), yürüyüşler, düşünceler ve kalıntı kompozitleriyle dolu.
Yuji Agematsu, 1996 yılından bu yana New York şehrinde her gün sabah iki saat yürüyüş yaparak notlar aldı ve Detritus’un peşinden gitti. Gözünü çeken her şeyi gömlek cebinde taşıdığı sigara kutusuna yerleştiriyordu. İlk bulduğu nesne için, “gözlerimi uyandırıyor ve daha fazlasını aramaya başlıyorum” diyordu ve aynı zamanda sonraki seçimlerin yönünü de belirliyordu. Dairesine döndüğünde, selofan sargılarındaki nesneleri düşünerek hafif düzenlemeler yapıyor, ardından yapıştırmadan önce manipüle ediyordu. Ressam Barnett Newman’dan ilham alarak bu kompozisyonlara “fermuar” adını veriyordu; bu belki de Newman’ın dikeyliğe verdiği önemin bir yansımasıydı. Eserlerinde yer alan bir lolipop çubuğu, küçük bir dal veya bir kanat gibi dikey jestlerle önemli bir şekilde dikliği, pozitifliği ve özsaygıyı temsil ediyordu. Mekan ve fermuarlar arasındaki zıtlık, hem sanatçıların hem de izleyicilerin ışığın çelik geçişine maruz kalmasını sağlayarak, belirli bir anı veya durumu hissederken farkındalık ve niyet kavramlarının önemseyen detaylarını ortaya koyuyordu.
Agematsu’nun eserleri, sokak yaşamının doğasını yansıtıyor ve beklenmedik bir güzellik sunuyordu: örneğin, bir orman tabanında bulunan kütüklerin arasındaki yanmış kırmızı ip parçası veya kıvrılmış, kurutulmuş portakal kabuğuyla karışmış saçlar. Her bir çalışma, parça boyama, parça heykel ve parça kolaj buluşması gibi, zaman ve mekanın karmaşık bir şekilde depolandığı yapıtlar. Fermuarlar, estetik özelliklerin yanı sıra her günün anlamını kutlayarak yaşam üzerindeki saygıyı ve disiplini ortaya koyuyor.
Agematsu, işbirliği yaptığı avangard caz müzisyeni Milford Graves ile bedensel hareketlerin ve ritimlerin zihinsel ve yaratıcı çıktılar üzerindeki etkisini de sergisine yansıtıyordu ve bu sergisiyle 2023 yılını tamamlıyordu. 1980’de Japonya’dan New York’a göç eden biri olarak önyargılarla başa çıkmak zorunda kaldığını söyleyen ve Detritus ile olan ilişkisini, başkaları tarafından değersiz görülen şeylere olan saygısından kaynaklandığını ifade ediyordu.
Aklında bir şey mi var?
Yorumları göster / Yorum bırak